红美丽,也就只有名字美丽



邬君梅+Oscar Luis Costo Biography(其实我本没听过),他的古巴老公(我想起了曾嫁给法国导演然后又离婚的张曼玉,马上产生类比联想,观影期待大增),还请来了孙红雷和钟镇涛坐镇,心想再怎么地,也应该是一部不错的华语电影。
的确,开头还是有点感觉的,缓慢的音乐节奏;神秘的红衣墨镜女子,长发高束,娉婷而行;穿插着短发灰色囚衣的黯淡女犯;清纯淡色连衣裙长发披肩的上班女人。不得不说,开头这个包袱抖的很精彩,我隐隐看到了王家卫式的穿街过巷的女子,只不过旗袍换成了红裙,张曼玉换成了邬君梅,30年代换成了21世纪。故事的方式采用的也是插叙式,回忆+回忆的回忆+旁白。红色味道也很棒,只可惜邬君梅少了点妖魅的气质和妖冶的步伐,略略有点欠缺经验的神秘感。
当时,我隐隐有些猜想,故事的继续发展,会不会带我进入一个多彩的城市幻境:一个有着多种面孔的女人,用不同的打扮穿行于灯红酒绿之间,在奢华和朴实中流连,在堕落的放纵和平淡的现实中交织,然后给我们一个或者无奈或者颓废或者焦躁掺杂着冷静的结尾。
很可惜,当我看完整部电影,我感觉自己就像影片中早早死去的连伟(钟镇涛),用种种的噱头让我毫不犹豫地倾心关注,接下来有用拙劣无聊和苍白将我的所有期待一一谋杀殆尽。

这只不过是一个女人内疚中寻找心灵解脱的故事。导演似乎是为了可以制造氛围,在片中大量的采用慢音乐,配合着是不是稍稍有点紧张的节奏,这么看都觉得有故弄玄虚之嫌,简直和影片中的那个负责跟踪的警察一样傻。
很失望,既失望于剧情的苍白,也失望于描写的无力。丈夫因自己而死亡,留下一个八岁的儿子,一个女人面对此种局面,其内心世界的复杂可想而知。可惜导演的过重的上海情结让我们只看到了不断更换红裙、青裙和囚衣的朱美丽(邬君梅),淡淡的举枪杀人,丝毫也不痛苦的呻吟:“我再也不能做了”,以及貌似饱经风霜、不断在邬君梅的幻影中出现的钟镇涛(难道电影描写人的心理除了白描还是白描?)、意味深长看破红尘地教导那个名字很是怪异的律师成希望(孙红雷,关于成希望这个名字,顺便提一下:我记得当年有一个和包拯有关的ERP游戏,是有关推理、线索和破案的,个中不少人物的名字经典无比,我印象最深的有一个叫“贾仁义”!妈的,看来,这个编剧的起名功夫和这个游戏的作者功力一样老道!)。

另外,影片似乎想着重描写的一条感情线索也没有完成预期的目的。葛优的副手、副总裁、杀手,就是那个长得不错的老外,从出现到最后,感觉他和邬君梅的感情戏完完全全就是“演”出来的。除了缺少上床这场戏外,触手、跳舞、轻吻、心里的矛盾、往复,上门、共进晚餐、散布等等爱情戏的套路一样不少,可惜我就是没在这中间看出他们俩真的有什么感情。以至于在最后,老外举起枪对准葛优的时候,我只是对着这个意料之中的结局淡淡的默念了一句:剧情需要+好不拙劣的结尾!更让我郁闷的是,影片似乎为了突出这段感情在情节中的重要性,既然让可怜的孙红雷安置了红杏出墙的母亲和妻子,以及痴心到死的父亲,并且还要在朱美丽的痛诉前醍醐灌顶,大彻大悟。难道这就是导演提炼主旨的点睛之笔?
我丝毫不明白,导演的用意何在?如果是为了突出朱美丽刑前的幡然觉醒,其实在他说出“Guilt”和“Love”两个字眼的时候,其内心世界就已经交代得够清楚了,再出现一个孙红雷似的倒霉的律师,大有画蛇添足之嫌,对比不似对比,共鸣不似共鸣,就像在《沉思》雕像后面画一幅抽象画一般不可理喻。

仅仅是感情的突然和苍白也就罢了,影片为了突出朱美丽并非滥交博爱之人,给他设置了一个多情的眼光与众不同的女同伴,处处显示着它与朱美丽的内心对比,最后用一段浓厚的感情回忆来引发二人的共鸣并升华之。看到这里,依旧是莫名其妙。一个爱过之后自暴自弃品味独特的女配角,倘放在本文一开始我一开始所描述的那种电影氛围中倒也合适,但在这里,我不明白他与主题有什么关系,大概仅仅是为了掩饰剧本的苍白而做的看似既有深度的补充吧。其实,与其这样,那还不如学学《英雄》,让情节简单化,本来就不是以此为目的的嘛。既然要描述一个女人的内心世界,那还不如淡化剧情,多一些细腻的手法,来取代影片中乏味的对白和旁白。说句老实话,如果不是以前看过孙红雷的表演,我在看了这部电影之后,简直会把可怜的孙红雷当成不会演戏的傻瓜(虽然他自己说这部片子很难演,角色难度很大等等,但我还是觉得很糟糕)——其实这更应归功于导演和编剧的“出色的人物塑造”。

由此看来,影院决定让《红美丽》让位于《蜘蛛侠III》并非一点道理没有。要想战胜人家,就得拿出点实在的东西,而仅仅靠拙劣的模仿,演员的堆积,和剧本的粗糙,终究无法修成正果。

咳,本来好好的一部拿中国上海说事的电影,就我看来,除了几幅上海场景之外,唯一的中国特色的东西就只剩下了那几个小笼包了。



[本日志由 bestfuzhi 于 2008-11-06 07:03 PM 编辑]
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