谈武论侠



四位作家

在网络上看到人们提起凤歌、小椴、步非烟、沧月,现今很热的四个武侠作家。我看过凤歌的《昆仑》、《沧月》,小椴的《杯雪》,步非烟的部分作品。并非重男轻女,私以为,四人当中,最喜欢凤歌,小椴次之。
凤歌的书古朴传统,故事背景深远,文化积淀极深,人物饱满鲜明,颇有金大侠遗风。关于他的《昆仑》、《沧海》,改天专门另外再提。
小椴更着意于意境的构建,比起凤歌来,更要古意盎然,其古诗词修养深厚,书中屡有涩然的原创作品,颇能让人想起明清的章回时代,看他的书,确然有“枯灯浓茶日西斜,书香墨浓意氤氲”(兴之所致,撰上小联一副)的境界,加之笔锋细腻婉转,隐隐有柳永般的柔美。如果说,凤歌是大漠孤烟,是残阳古道,是沧海无涯,那么,小椴则是江南烟雨,纸伞抹面,娉婷而来,浓的化不开的古典风情。
步非烟一直到很长时间以后才看她的书,原因很简单,一开始她的书出现在眼前,极不喜欢其装帧设计,一直认为色彩浓粉艳抹,太过女性化。印象中的武侠,比如落魄江湖载酒行,比如沧海一声笑,等等,江湖虽然从不缺乏女性的色彩,但旖旎艳丽的风格,总难以和渺渺天地的恩怨情仇联系起来。最近读了几部步非烟,不知道是作者故意,还是出版商使然,总之她的书除了略有言情味之外,根本不像封面般妖艳,换成是我,绝对是强烈要求出版社更换封面。
沧月真的还没读过,不敢评议。

不务正业

上学的时候,所谓武侠、言情,据说容易着迷,一直为老师们所诟病。且不说这一言论对错与否,现今的武侠,已经百花齐放,作品甚多,的确称得上一个很好的时代。
凤歌的《昆仑》中说得好:那日少年薄春衫,明月照银簪。燕子分别时候,恨风疾云乱。志未酬,鬓先斑,梦已残。今生休去,人老沧海,心在天上
想想自己,从金庸古龙梁羽生温瑞安看起,后来读黄易,再读《诛仙》,读孙晓,现在读凤歌和小椴,杳杳十来年过去,从未觉得读此类武侠经典有荒废正业之感,反而是每每重新捧起,总是感叹,尘事如潮人如水,只叹江湖几人回。人在江湖,身不由己。古龙先生一言惊醒众生,武侠人物如此,芸芸众生,读起武侠,更何尝不是如此。
如果但求故事婉转,悬念起伏,则简单的武侠故事也难以让人沉迷,现今那么多的架空小说,魔幻类作品,悬念营造比比皆是,但仍未能抓住大部分忠实读者的视线,说来说去,武侠最重要的还是,多舛的命运和坎坷的经历之外,如同眼前再现的历代市井风情,浓郁的古典气息,多变的风格,这才是其真正的魅力所在。
如此说来,读诗评太过风雅,读历史小说太过正统,读史太过严肃,读穿越小说太过空虚,读魔幻、玄幻故事太过浮躁,唯有武侠,在正统的文学之外,给人另一类的洗涤。对武侠有偏见的人认为其属通俗小说,难以和风花雪月的文学正宗媲美。其实不然,在腻烦了大量的正统文学,见惯了“凤阁龙楼连霄汉”的皇宫之后,倒真需要一处深山流水明月的茅草小屋,别有一番“梨花院落溶溶月”的风味。
话说回来,优秀的武侠,从来不依靠主角离奇境遇和盖世武功取胜,依靠的依然是熟练的文学技巧和知识积淀。要不,喜欢《诛仙》的人就不会为萧鼎的草草收尾而痛恨不已,孙晓也不会为了《英雄志》的结局而苦苦思索,也从没有人说篇幅巨大的《大唐双龙传》枯燥乏味。
如今,萧鼎忙于《诛仙前传》,不知质量如何;黄易的《云梦城之谜》让我大呼过瘾,其思路的转变的确难能可贵;凤歌还在为“山海经”的最后一部在努力。此乃武侠读者之幸也。

论古典

个人一直认为,武侠之所以至今风头尤劲,最重要的还是要归因于“古典”二字。
当今小说,吸血鬼早已经从古典的故事,融入了现代生活,尼尔·盖曼的《美国众神》,迪斯尼的《魔法奇缘》,让·雷诺的电影,将古典神话以及中世纪骑士纳入了21世纪。欧美开了这个先河,香港电影不遑多让,许多电影也模糊了时间界限,来一个超级大穿越,而黄易的《寻秦记》则是登峰造极的代表。不过,总体而言,今人回到过去,例子甚多,古人或者古韵造访今日,倒鲜而有之。
这并不奇怪。也许,在《达芬奇密码》中类似于兄弟会的组织,在中国想必也有传统的武侠门派流传至今,但脱离了“江湖”这一带着浓浓风味的舞台,很多东西便会黯然失色。
泉涸,鱼双与予处于陆,相濡以沫,不如相忘于江湖。庄子提出江湖一词,所谓江湖,意境说法不一。有人谓之恩怨,有人谓之状态,还是古龙总结得好:有人的地方,就是江湖。就范仲淹而言,庙堂和江湖相忘相对,我倒觉得可以用来形容武侠之于正统文学的地位;东方不败说,皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉,或许说出了江湖与现代物质生活的区别,纸醉金迷的现代生活,物欲横流的消遣,信息和节奏飞快地工作氛围,使得武侠中潇洒写意、睥睨天下、恬淡自如等等的侠之大者,在现今社会难以存活。反过来,也正因为现今社会的压力、节奏,才使得武侠的境界更加的为人喜欢和向往。



[本日志由 bestfuzhi 于 2009-09-03 03:52 PM 编辑]
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