《白夜行》和《秘密》



——这是两部非常优秀的小说,但绝非最优秀的推理小说。
——这也是两部非常优秀的社会-人性探讨的小说,但也很难说是最优秀的情感小说。

也许,无论换成任何一个其他的作家,我都不会有如此的感触,但这一次不行,因为这两部小说的作者是“三冠王”:东野圭吾,写出过《嫌疑人x的献身》以及《湖边凶杀案》和《放学后》、《侦探伽利略》的伟大推理作家,更何况,《白夜行》和《秘密》在他的作品里占据了重要的地位。

但是,很遗憾,如果说《白夜行》还有一些推理的线索的话,我始终不明白,获得日本推理作家协会奖的《秘密》是如何与推理小说沾上边的?

说句实在话,要不是顶着一个东野圭吾的大名,我或许根本不会去读这两部书;不过并不后悔和失望,虽没有读到预想中的优秀的推理小说,却体验了另一番美妙而奇异的历程,感触之深,令我自己也感到讶异。



《白夜行》的书告是这么说的:

“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”

也许是因了改编电视剧且大红大紫的关系,出版商总是希望能以最动人、最煽情的笔墨,表示出书的内容和可读性,但是往往,这种前言抑或简介总是有失偏颇,让人误解。

在书中,东野圭吾像我们展开了一幅长达20年的画卷(与松本清张的《砂器》既有类同也有不同),80%的悬念其实早就已经揭开,而伴随着那些绝望和悲恸的,只是虎虾和虾虎鱼共生的纠缠和秘密,以及那一个个潜藏的轨迹,唯一没有的,就是救赎。书评中所谓的“万千读者在一曲救赎罪恶的凄苦爱情中悲切动容”只是我们一厢情愿地念想,抑或出版商自认为高屋建瓴的噱头。
也许我们还认为,救赎必将在最后那20%的悬念中展开,可惜,当最终的画卷一幕幕揭开,我们看到的是愈发的丑陋和悲凉。这是绝望、扭曲与冷漠,这不是救赎,也绝非“最绝望的念想、最悲恸的守望”。

《白夜行》有一个恰如其分的书名,就像电影灰色幕布缓缓展开的压抑与凌乱,就像那回忆中某些恐怖的惨白色背影中模糊地人影,他足以让人,在间接袭来的极致心悸和纠结中,将悲剧一直进行到最后。




《秘密》是一部很安静的书。
娓娓道来的,是夹杂与人性情感中的点滴琐事,有平淡,有扭曲,有真挚,也有丑恶。
然而,隐隐深藏于这些平静的笔墨中的,却是深入骨髓的“我们再也回不去了”的绝望。它就那么藏在那里,慢慢累积,知道你合上书的那一刹那,你才发现自己有些木然,被绝望所击中的那种木然。

严格的说,《秘密》看似平静的文字中,始终在挑战你的好奇极限。这种好奇,并不是书的介绍上所说的:“她是谁?无以承载的爱,无法宣泄的悲伤。”
恰恰相反,出于心理的抵触和对推理小说认识的本能,我就一直希望作者在最后,给一个美妙无比的推理,告诉你实际上所谓“人格转移”只是小女孩的善意和一厢情愿;可以,到了最后才发现,关于肇事司机家属等等支线的线索,通通都只是一个过场,作者想说的就是这些扭曲角色中的平淡生活。
或许有点明白这部小说最终获得推理作家协会大奖的原因:能把一个生活中从未发生的事情写得如此细致入微,把人性的光明和阴暗又恰到好处地嵌入了日常生活,这也许已经超越了推理小说本身的范畴;至于最后的结局,我觉得他未必是这个小说的重点,不管是妻子还是女儿,抑或是已经借尸还魂并且被当做女儿出嫁,这都只是一个结局,一个对前面6年生活的衬托而已。





[本日志由 bestfuzhi 于 2010-03-06 07:24 PM 编辑]
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