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作者:bestfuzhi 日期:2008-11-22
你在大海里种树,等着秋天收割 / 我是一条在火上烧烤的鱼,灵魂被烧得一团焦黑 / 这时,夜里照进灿烂的阳光,然后,鱼梦见了海洋 / 有人向云中播种,并送给鱼一对隐形的翅膀
这是一首诗,电影《pk.com.cn》中,张文礼,抑或那个虚幻的奥地利作家哈姆写的诗。说实在,我并不是太欣赏,直觉上,女生或者90后似乎更喜欢这样的文风,有些荒诞,像个梦境,纯粹的想象,没有深刻,没有深沉,即使悲哀或者伤感,也是很干净的海洋、阳光、云、翅膀。当然,不欣赏,不代表不好,更多是因为,我的心里,恐怕再难以容下更多的纯净。理想远去,奔波劳碌,纯净在更多的时候只是一句鬼话,它就像一件洁白的风衣,行走于如今城市的天空中,太容易被污染,被腐蚀;即便可以干洗,却永无法找到当初的质感。唯一的办法,就是让它永远的躺在衣柜的角落里,一尘不染,只有当你打开衣柜,拿出黑色的外套,打点整齐准备出门的时候,才会偶尔憋见你的梦想,挂在那个角落里,这一片洁白,如此干净,如此整洁,可你,却永远舍不得,披着它,走进蝇营狗苟的世界。
影片改编自小说《谁说青春不能错》,据说火爆一时,可惜我还没读过;《pk.com.cn》这部电影,躺在硬盘里也一直没看,甚至差点删掉它。我一直觉得,自己过了该说“青春”的年纪,更怕被那些烂俗的青春片倒了我看电影的胃口。《戏梦巴黎》之后,再也容不下任何其他年轻的方式,这绝非因为Eva Green的美貌——因为贝托鲁奇的赤裸裸能够用残酷抹杀很多东西,直接逼向你梦想的最深处,然后,把它撕碎,又给你留一副完整的躯壳。
今天工作累了,翻出来看看,然后,直接向几个朋友留言,做了推荐。相对于《戏梦巴黎》,《P》的主题截然不同。《戏》中的三个年轻人,承载的是法式的动荡,和年轻的狂热,而《p》,则是自我束缚的自由,和悲哀。应该说,这样一部电影,带着浓重的试验味道,镜头,取景,动画处理,都很不错,要把它拍成90分钟,很不容易(纯粹想象抑或意境、抽象的东西,拍出来,看起来简单,其实很难。这就像还原一个梦境,隐隐约约的有一种感觉,却模糊地不可把握,真的捕捉并还原了,却始终找不到当初做梦的味道。要不怎么说喝酒似醉非醉时最诱人,男女之间暧昧最迷人呢)。
其实,如果你最近看了或者曾经看了慕容雪村的《天堂向左,深圳向右》,这部电影很适合作为一个调剂品。在慕容雪村笔下的残酷之后,用这样一个并不新鲜的主题——自由和束缚,加上一个类似《拳击俱乐部》之类的噱头,却让我津津有味,从头看到尾,这不是深刻的力量,而就是“意会”的力量。
我并不是张文礼那样的人,所以我在电影中没有看到自己。于是很冷静,冷静的从头到尾,偶尔欣喜于导演或者小说作者无边无际的想象。1个半小时,我始终以一种苍老的心态,看着张文礼,抑或季银川,他们的一举一动,他们的木讷和活力,口中的梦想和现实,激不起我任何的波澜,我只是欣慰的笑着,简单的欣赏着张文礼家中夸张的医学院派装修风格、特立独行的学生宿舍等等这些梦境和意向的组成元素,以至于,不知不觉中影片结束,我都发现,自己太冷静了,冷静的有点意外。
……老了。
结束之后,我才发现,有点感伤。现实中,不乏敢于追求的人,并不见得比唯唯诺诺的张文礼好到哪里去。这是我对主题的怀疑,对对错的怀疑。
张文礼有束缚,服从安排,不是懦弱,过着苍白的生活,压抑年轻的梦想。可悲的是,很多人,根本没有梦想,或者,从未知道其为何物。我们这一代人,很多时候,被抹杀的并不是梦想,而是更为残酷的很多东西,言及之处,实在无法往下说得更多。
我冷静的有些迟钝。经常能够猜出电影情节和结局的我,快到结束了,我才意识到季银川和《拳击俱乐部》中的布拉德·皮特一样,是一个意象和虚构。这种方式,比较常见,《神探》中的林家栋,就是一个被导演分解成多重性格个体的各种角色,复杂、犹豫和矛盾。
当然,在这里,张文礼和季银川有些极端,却挺讨巧,非常方便得处理了相当多的细节——所以我准备去读一读小说,看看更适合表达细腻情感的文字方式,如何演绎这一段故事。
还是想说一句,可能真的老了。老于工作,老于碌碌无为,老于朋友们的口头禅。所以,毫不犹豫地向朋友们推荐这部电影,麻木和冷静,都无所谓;也未必能在其中找到过去的影子,很多时候,交点和共鸣,并不重要,就像在大街上与素不相识而又惊艳的美女擦肩而过的那一刹那,在你回头一憋的渴望中,你也能隐隐找到城市这片灰暗天空中的一抹美好。
(一个插曲:是在看到毕业五年同学聚会的那会,我想起了晏几道的词:从别后,忆相逢,几番魂梦与君同。与主题完全无关,完全两种风格的东西,我也能联想到一块,不容易。)
最后说一句,其实,海报、宣传照,我觉得都没有影片精彩,很多精彩的镜头,以及精髓,都无法在海报上找到,这不能不说是一个失败。
[本日志由 bestfuzhi 于 2008-11-22 01:35 PM 编辑]
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