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《梅兰芳》 & 《叶问》



不是影评,也没有好坏的比较。两部电影,两个传记,两种国粹,两位时代宗师,一南一北,撑起的是1937年,卢沟桥边,国人的脊梁。2008年的12月初,我在屏幕中,用膜拜的心情,回望风云散尽后的戏台和擂台、情感和气节,在大师们的点滴轶事中,时而惆怅,时而振奋,时而感伤。

世间再无程蝶衣——何必再提《霸王别姬》

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从《花影》到《风月》



将近凌晨了,还在上网,突然看到关于《风月》的几个页面。翻出过去写的一篇旧作《从〈花影〉到〈风月〉》(大概是2004年写的),以供记忆的延展,不是为了沉溺,而是为了……感觉。

《花影》是我在一个旧书摊上买的,记得当时翻开书的第一页的时候就看见了卞之琳的《断章》:

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关于哥哥、程碟衣及其他



朝阳传给我一篇天涯的文章:《[电影]十万春花如梦里---再看〈霸王别姬〉》,好电影,好文章,作者似乎非常老道,文中娓娓道来,捉不着明显的边际,同时也难以捕获可以描绘的轨迹,却传递了关于这部电影的一些东西。文章的结尾说:“电影总有散场,哥哥也终于和程蝶衣挥手作别。我们见证了那段时光:十万春花,竟然就那么消逝在那久已不再重逢的梦里。'《霸王别姬》这是出老戏.....',阳光底下,也许毕竟不是只有老戏。”远远老去的那些东西,和时代并没有必然的联系,却总是被后人附之以显著的印记,而使之归结为一个时代的象征和意义,一般,这些元素都是由一部分人、一部分故事组成。

《霸王别姬》的时代跨度很大,这一类的体裁其实写作手法上,和《茶馆》倒也有点相像。只不过李碧华手下的东西,难免脱不开女人的细腻情感,很适合于写这一类逼逼仄仄的东西,居然也有风云际会的效果,再加上陈凯歌的把握,使得电影和小说都成了难得的经典。

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